我们知（zhī）道，现（xiàn）在的广（guǎng）告片越来（lái）越（yuè）受人（rén）们欢迎，优（yōu）秀的广告片也（yě）越（yuè）来越多，而一部优秀的广（guǎng）告片肯定（dìng）是需要一个优秀的剧（jù）本，今天视美君就来（lái）给大家讲讲广（guǎng）告片剧本的写（xiě）作格式。

一、戏剧的（de）故（gù）事框架

各国的名著都（dōu）具有一（yī）个（gè）很结实（shí）的故事框（kuàng）架，故事的主线索（suǒ）简捷单纯，矛（máo）盾的设置有力度，情感上具有很强（qiáng）的（de）感染力。

二、唯一的（de）主人公

如（rú）果注意（yì）观察，大多（duō）数电（diàn）影（yǐng）都会有一（yī）个很突出的主人（rén）公，他在影（yǐng）片中的位（wèi）置是绝对（duì）高于其他角色的，影（yǐng）片（piàn）讲故（gù）事的视角也是基（jī）于这个主人公的角度，影片（piàn）的（de）故事线索和人物的（de）命运线是（shì）结合在一起（qǐ）的。这样的安排一方面使故（gù）事（shì）单纯化了，重要的是创作（zuò）者给观众建立了一个情感视角通过主人公（gōng）的经历、命运，带（dài）领观众进人故（gù）事（shì），以（yǐ）这个人（rén）物的思想和情感作为影片的情感线索，这样影片不仅是讲（jiǎng）述了一个正义战胜（shèng）邪恶的（de）故事，同时也（yě）是表现了（le）一个人成长（zhǎng）经历，寻找自（zì）己（jǐ）的心灵历程。

三、广告片的个（gè）性的类型化（huà）和内（nèi）心的丰富（fù）

人（rén）们对短片有一种心（xīn）理期待，他（tā）们希望看见一（yī）个或多少（shǎo）个性格清晰明确的人物性格（gé）也符合短片的需要。造型都（dōu）是类似的。短片片中人物（wù）设计一个大的方向是类型化（huà），在剧本（běn）中，人物内心成长历程和（hé）故事的发展是并（bìng）行的，这就要求主（zhǔ）要角色不仅有（yǒu）独特的个性，更要有很丰富（fù）的内心（xīn）世界，也就是比较贴（tiē）近人们（men）的（de）真实情感。

四、强烈（liè）的戏（xì）剧冲突

我们常看到（dào）电（diàn）影里（lǐ）面都贯穿了一条正（zhèng）邪斗争的故事主线，这几乎成（chéng）了一个固定的套路。这（zhè）些剧（jù）本都会选择这样相似（sì）的故事模式，实际（jì）上都是为了制造一个足（zú）以（yǐ）支撑整个故（gù）事的戏剧冲（chōng）突。这种强烈的戏剧冲突，不是编（biān）剧刻意营（yíng）造（zào），而是剧中人物差异（yì）带来的矛盾冲突。正义与邪恶，美（měi）与丑，这（zhè）种敌我一系列（liè）激烈的矛盾冲（chōng）突。 一些围（wéi）绕主（zhǔ）要矛盾的次要矛盾，能够使（shǐ）剧（jù）情层次更丰富，剧情更为曲折。而这种小冲突，同（tóng）样源于人（rén）物的差异。

五、广告片故事（shì）的节奏感:有张有起承转合（hé）

把（bǎ）这些（xiē）情节安排得当（dāng），让观众的情绪始终（zhōng）被影片牢（láo）牢抓住，控制故事的（de）节奏（zòu）感是十分重要的。我们（men）具体来（lái）说，这种（zhǒng）节奏感的控制（zhì）就包括，紧张与轻松（sōng）之（zhī）间的过渡，悲喜情绪之（zhī）间（jiān）的过渡。一成不变的“激烈”中（zhōng）也会慢慢习惯了，甚至感到疲惫、乏（fá）味。可见，并非激（jī）烈的段落（luò）才能（néng）抓住观众的注（zhù）意力，有张有弛的节奏感才是创作者最有效（xiào）的（de）手（shǒu）段。

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