广告片文学剧本的情（qíng）节构成（chéng）要素（sù），都取（qǔ）决于各（gè）个构成要素的生成和恰当（dāng）组（zǔ）合。广告片文（wén）学剧本情节构成要素有：

一（yī）、戏剧性

所谓戏剧（jù）性是就情节的整体特征而言的，不（bú）管是去掉那些平淡无奇的（de）片段还是把人（rén）物拉出生活（huó）的长轨，它所指的都是情（qíng）节的整体（tǐ）构思。

戏剧性（xìng）的产生需要一个（gè）初始的原因来作为（wéi）情节推进的动力。戏剧性都来自人物（wù）与所处的（de）环境之（zhī）间某种不和谐、不一致、不稳定。

意大（dà）利广告片《偷（tōu）自行（háng）车的人》整个情节就是由男主人公一辆自行（háng）车被（bèi）偷而（ér）危及生（shēng）存才跃出（chū）生活的常轨的。

情节较胜于一般的（de）生（shēng）活事件（jiàn）之（zhī）处（chù）就在于它（tā）通常是选择那些富于戏剧性的（de）部分，利用环（huán）环相（xiàng）扣的因果推进把人物（wù）拉出生活的常规，然后以不可抗拒的（de）逻辑（jí）去征服（fú）观众。

二（èr）、悬念

如果（guǒ）说戏剧性应该视（shì）之（zhī）为情节的整体特征的话，那么，悬念其实是对这种戏剧性加以编排的技巧。

希区柯克（kè）认为：“观众的介入乃是制（zhì）造悬（xuán）念的基（jī）础。”秘密是创造悬念的一个有（yǒu）利条件，但没有秘密却（què）不（bú）意味着没有悬念。

像1992年（nián）获奥斯卡金像奖的《沉（chén）默的羔羊》，凶手（shǒu）在影片开始不久就露面了。影片有意地暴露（lù）这（zhè）个秘密给（gěi）观众，另一（yī）方面却又（yòu）为案件的（de）侦破设置种种障碍：

其一，负责侦破案（àn）件的是一个刚（gāng）刚接受训练（liàn）的联邦调查局的女（nǚ）警官，她既无经（jīng）验又是个女性；

其二（èr），案件的（de）侦破又寄托在一个（gè）在押（yā）的心理分析专家身上，他聪（cōng）明、狡诈、凶残又不愿提供情况。

这样一来，影（yǐng）片就在（zài）两个基本的方（fāng）面形成了审（shěn）美的张力；一方面是凶犯继续残忍地犯（fàn）罪，继续逍遥法外，另一方面是女警官（guān）需要在（zài）押的（de）心理分析专家提供线索（suǒ）却又困难重重。

三、条件

准确（què）把握和深入考察情节的逻辑性（xìng），从几个基本环节的因果互（hù）换和推进（jìn）入手（shǒu），是构（gòu）思（sī）情节常见（jiàn）的和（hé）有效的方式。因果关系中，通过必（bì）要的（de）条件才能使主人公完成必（bì）要的欲望。

四、线索

把握情（qíng）节线索（suǒ）对（duì）于分（fèn）析情节（jiē）同样（yàng）具有很重要的意义。它有利于对情（qíng）节（jiē）进（jìn）行宏观的、整体的考察，有利于对构思的自觉控制。

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